第130章 论斩杀线和新支线 (第1/2页)
诡秘之————
啊不，《凝望深渊》的开发，终於进入了油门踩死，全力冲刺的阶段。
玩法、人物、三条剧情主线基本都已经钉死，不会再改。
剩下的，就是用庞大的支线剧情，大量的随机事件————去填充所塑造的这个世界。
让玩家们在不同的选择中，可以从不同的阶层、不同的角度去观察、体验和审视这个类维多利亚时代的城市。
「所以你们可以去查一些维多利亚时代的资料，务必做到还原。」
「我们的视角不能只放在咖啡、贵族、红茶、礼帽和手杖上。」
「尤其是你蘑菇，你的视角要跳出种族和阶层的限制，要抹掉对大英帝国的滤镜！」
「那个年代的底层，可是很苦的！」
「我懂你意思，就你说的斩杀线嘛！」
蘑菇表示自己也是查了很多资料的。
什麽当时超长工时、童工、恶劣环境、低工资、无工伤赔偿————已经将他的同情心给整泛滥了都。
然後他和老虚交上来的故事，苏砚承也基本满意。
有些有趣，有些深刻，有些内涵————
两人随手一条支线，随便一个物品小故事，都暗戳戳的反映出了那个时代的悲欢。
甚至只看只想像，就给他一种《巫师3》里杰洛特过支线，或者看见屍体下一封家书的感觉。
波兰蠢驴无论是搞猎魔人还是未来雇佣兵，都很擅长这种在小任务和小文本里，进行额外叙事和情绪填充的活。
现在在苏砚承的调教下，星汉也越来越擅长此道了。
而玩家们在这样的世界里生活，并产生各种经历，只会让他们代入感愈深。
同时此前就提到的，早早预料到玩家会在其中产生压抑的情绪。
所以才会有回家修养、人物温情、甚至自定义住所这样的功能来冲淡压抑感O
只是————这些支线好是好。
主角的线人老科勒，在生活好转时因传染病而亡；洗衣女工在寻找自杀的丈夫；小女孩卖的其实不是火柴，而是在用火柴计时————
这些支线或者随机事件，都很好的刻画了那个时代，刻画除了苏砚承想要的斩杀线。
但苏砚承总感觉，差些什麽。
直到，他看见老虚所创作的其中一个故事。
魔改了莫泊桑的《项链》，讲了一个拼命想要突破中产阶层的妇人包装自己，并最终惨死的故事。
这，就是苏砚承想要的感觉！
所以他为什麽想改编《诡秘之主》，不就是因为想要反映那个时代，想要讲述那个时代的故事吗？
当然，也有其他的目的。
那便是一切文化产品的目标：意识形态的宣传！
别以为只有、音乐和影视剧才有这功能。
游戏也有！
不然DEI组织追着游戏不放干嘛？
不然《最後生还者2》的制作人尼尔，疯狂往游戏里放六芒星标志，暗戳戳推自家那犹太女配角干嘛？
不然苏砚承和星汉，从《松子》到《赛博朋克》，一直在讲底层的故事干嘛？
但光讲故事，只能停留在第一阶段。
就像很多主义诞生之初，大家都画、都写、都拍某个群体过得很糟很苦之类的内容。
引起同情，这很好。
但关键还是，能不能引起思考！
尤其是，欧美玩家的思考。
所以如果只做出维多利亚时代的斩杀线。
他们玩了，白左流着眼泪，觉得：哦，那时候的人的确很辛苦呢。
这不是苏砚承想要的。
那麽这就要涉及到，维多利亚时期的英国，和美国的斩杀线的区别了。
这里只需要简单说明一下：
维多利亚时代，也有斩杀线。
那时候工业革命完成，城市爆炸，血汗工厂建立，中底层无福利、无社保、
无劳动保护。
在活着时，能干活，就能产出，就有价值，然後疯狂榨取你。
赚的，是你当下的力气。
而你一旦病了残了老了，那就没了价值，直接被杀被丢弃。
但凡饿、冷、病、累、事故、营养不良，那麽结局就是直接死亡。
主打的就是一个，把人用废，用完就扔。
所以人大英帝国，斩杀的是你的肉体和劳动力。
那麽当时代进步，来到灯塔般的美国呢？
误，人资本家也进步了！
不仅榨乾你现在的劳动力。
而是用各种税，各种贷，各种洗脑，把你人给套牢，然後把你的几十年的年收入提前榨出来。
就把人当永续债务工具，连未来一起收割。
所以维多利亚是：我不救你，但也不额外收割你。
也就蘑菇和老虚写的那些悲欢离合。
而美国：我给你一点点续命钱，但是用债务、房租、医保继续收割你。
前者就好比是一只吃人嚼骨的野兽，把你当一次性食材或耗材。
後者，就仿佛一只魔鬼。
它不吼叫、不狰狞，用文明、自由、消费主义把你驯化、套牢、慢慢吞噬，连骨头带灵魂带未来，一口不剩！
，，所以，到这里。
苏砚承要为蘑菇和老虚们的故事集补充一条什麽样的支线，或者说暗线。
已经很明显了。
在一个工厂野兽吃人的时代，在一个类维多利亚时代的廷根市里。
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